Le flou du peintre ne peut être le flou du photographe: Une notion ambivalente dans la critique photographique française au milieu du XIXe siècle
Le flou, aujourd'hui largement associé à la technique photographique, est cependant issu d'un lexique très spécialisé de la critique picturale. Au milieu du xixe siècle, alors que la photographie entre dans le débat artistique, le «flou» désigne avant tout une manière de peindre, qui fav...
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| Published in: | Etudes photographiques 2010-05, Vol.25, p.180 |
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| Format: | Article |
| Language: | eng ; fre |
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| Summary: | Le flou, aujourd'hui largement associé à la technique photographique, est cependant issu d'un lexique très spécialisé de la critique picturale. Au milieu du xixe siècle, alors que la photographie entre dans le débat artistique, le «flou» désigne avant tout une manière de peindre, qui favorise la transparence de l'oeuvre, en dissimulant les touches du pinceau sur la toile. La critique photographique, qui se réapproprie discrètement le terme, en bouleverse le sens, impliquant désormais un défaut technique, un manque de netteté et une opacité auparavant ignorés. Vers 1850, on constate ainsi, dans les textes sur la photographie, une incertitude quant à la notion de flou, qui conserve ses résonances picturales tout en se chargeant de consonances nouvelles qui entrent en contradiction avec sa définition initiale. While le flou (a term whose contemporary meaning is 'blurriness' or 'soft focus') is generally associated with photography today, it began as a highly specialized term in the criticism of painting. In the mid-nineteenth century, when photography first became a subject of artistic discussion, le flou primarily referred to a manner of painting that promoted the artwork's transparency by concealing the presence of the brushstrokes on the canvas. Photography criticism quietly appropriated the term and in the process radically altered its meaning, so that it henceforth came to refer to a technical defect, an opacity and lack of clarity that until that time had not been noticed. Thus, texts on photography from around 1850 display uncertainty surrounding the notion of le flou, which retains its painterly resonance while also taking on new meanings that contradict its initial definition. |
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| ISSN: | 1270-9050 1777-5302 |