De l'image-trace à l'image-fiction: Le mouvement des théories de la photographie de 1980 à nos jours

s Français English Partant de l'effervescence des théories ontologiques des années 80 sur l'image-empreinte (l'index, le ça-a-été), ce texte retrace synthétiquement, en dessinant quelques axes et en dégageant les enjeux, les mouvements de pensée qui ont amené les théories de la photog...

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Published in:Etudes photographiques 2016-07, Vol.34
Main Author: Dubois, Philippe
Format: Article
Language:eng ; fre
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Description
Summary:s Français English Partant de l'effervescence des théories ontologiques des années 80 sur l'image-empreinte (l'index, le ça-a-été), ce texte retrace synthétiquement, en dessinant quelques axes et en dégageant les enjeux, les mouvements de pensée qui ont amené les théories de la photographie, par delà les mutations technologiques (le « digital turn »), d'abord vers une pensée plus pragmatique, liée aux usages de l'image, ensuite et surtout, vers une pensée plus novatrice et prometteuse, qui se conçoit comme informée par les « théories de mondes possibles » mais appliquées au champ du visuel. La photographie peut-elle être pensée comme une fiction ontologique ? Le photo moins comme image-trace (de-ce-qui-a-été-là) que comme image-fiction (d'un-monde-possible), « a-référentiel » et « plausible ». On étudiera les conséquences de cette pensée sur la question du document et de l'archive, sur celle du stock et des flux, sur celle de l'unité spatio-temporelle de l'image et sur celle de la «(non)fixité » de l'image. Following on from the verve manifest in the 1980s by ontological theories of the image-impression (the index, the 'this was here'), this text outlines several approaches and their implications as a means of synthetically retracing the schools of thought which, quite aside from technological upheavals (i.e., the "digital turn"), led theories of photography, firstly, towards a more pragmatic way of thinking related to the uses of images, and then, most importantly, towards a more innovative and promising way of thinking, declaring influence from "possible world theories," but applied now to the visual field. Is it possible to conceive of photography as an ontological fiction? To think of the photograph less as an image-trace (of what was here) than as an image-fiction (of a possible world), being both "a-referential" and "plausible"? Examined here are the consequences of this consideration for the question of documents and archives, the question of stock and flow, and for the questions of the image's spatio-temporal unity and "(non)fixity."
ISSN:1270-9050
1777-5302